La céramique thasienne à figures noires

Anne Coulié

100 €

Collection et numéro : Et. thas. XIX

Année de parution : 2002

Éditeur(s) : École française d’Athènes

ISBN : 978-2-86958-148-7

Largeur : 21 cm

Hauteur : 29.5 cm

Poids : 790 g

Nombre de pages : 256

Distributeurs : Peeters

Langue : Français

Support : livre broché

Lien onix

Afficher la fiche de la bibliothèque

Consulter la fiche sur le SUDOC

Résumé Sommaire Accès en ligne

Cette étude prolonge le volume VII des Études Thasiennes, consacré à la céramique grecque trouvée sur le site dans des fouilles antérieures à 1957. Elle se concentre sur un type de productions : les céramiques à figures noires dont le caractère local, autrefois pressenti, est désormais démontré. Nourri par les riches trouvailles des sanctuaires - lAthénaion et surtout lArtémision, fouillés depuis la fin des années Cinquante - et, dans une moindre mesure, par celles de lhabitat, le lot sélectionné pour la publication comprend 413 individus. En dépit de leur état fragmentaire, ces vases renseignent sur le fonctionnement dun atelier dont on suit lactivité au VIe siècle sur trois générations de peintres-potiers. Ils éclairent aussi le processus de formation dun style : à Thasos, une colonie installée aux marges du monde barbare, laffirmation identitaire passe par la référence ostentatoire aux modèles grecs.

Remerciements

Introduction

1. Historique de la recherche

2. Objet et méthode

Catalogue

1. La première génération des peintres thasiens. Des débuts du VIe siècle aux environs de 560 av. J.-C.

1.1 Le passage de la technique du dessin au trait à la figure noire : continuités et rupture

1.2 Les peintres thasiens : le Peintre passéiste et les trois peintres chiotisants, le Peintre des grands plats, le Peintre chiote, le Peintre de Poséidon et d'Athéna

2. La seconde génération des peintres thasiens. Des environs de 560 av. J.-C. au début du dernier quart du VIe siècle

2.1. Le Peintre fidèle

2.2 Le Peintre de Troïlos

3. La dernière génération des peintres thasiens. Le Peintre de la Palestre

3.1. Le groupe délicat : la phase ancienne du Peintre de la palestre

3.2. Le Peintre de la palestre

4. Les anonymes. Du second au dernier quart du VIe siècle av. J.-C.

4.1 Les scènes mythologiques et à figures humaines

4.2. Décor animalier

4.3. Décor floral

Synthèse

Chapitre I - Le problème de la localisation. Comment justifier l'appellation thasienne ?

1. Les critères techniques

1.1. L'argile

1.2. Le traitement de la surface

1.3. Le vernis

2. Formes et fonctions

2.1. La question des origines de la lékanè thasienne

2.2. Les caractéristiques de la lékanè thasienne

2.3. La fonction des lékanai thasiennes

2.4. Les autres formes de l'atelier thasien

3. L'iconographie

3.1. Les frises animalières et florales

3.2. La figure humaine

3.3. Les mythes

4. La céramique de style chiote et les origines de la figure noire thasienne

5. L'hémihecté au Satyre

6. La diffusion

Chapitre II - Le style

1. Les études stylistiques

1.1. La critique du subjectivisme : un faux procès

1.2. Le style comme outil d'analyse

2. Existe-t-il un style thasien ?

2.1. Qu'est-ce que le style thasien en sculpture ?

2.2. Qu'est-ce que le style thasien en architecture ?

2.3. Le style thasien en céramique

2.4. La notion d'imitation

3. La revue des modèles

3.1. Chios

3.2. L'Ionie du Nord

3.3. La Troade

3.4. L'Attique

3.5. Corinthe

4. Une attitude face aux modèles

4.1. L'atelier thasien : un style local ; la notion d'éclectisme

4.2. Les imitations littérales

4.3. Du style local au style "colonial"

Chapitre III - L'atelier

1. La question de la légitimité des attributions

2. Les peintres thasiens

2.1. Les débuts de la céramique thasienne à figures noires

2.2. La seconde génération des peintres thasiens

2.3. Le dernier quart du siècle

3. L'étude des potiers thasiens

3.1. Des peintres-potiers ?

3.2. Du potier à l'organisation artisanale

3.3. La polyvalence des artisans

4. La structure de la production

4.1. Structure simple ou structure complexe ?

4.2. Les secrets de l'atelier

4.3. Le type de fonctionnement de l'atelier

5. Le cas du Peintre chiote

5.1. La mobilité des artisans potiers dans la Grèce archaïque

5.2. Imitation ou immigration : comment trancher ?

Chapitre IV - La chronologie

1. Les contextes des fouilles

1.1. Les sanctuaires : l'Artémision, l'Athénaion, l'Héracleion

1.2. L'habitat

1.3. Les autres fouilles. Le jardin de la maison de l'Ecole française

2. La monnaie thasienne : l'Hémihecté au satyre

3. Les céramiques imitées

3.1. La céramique chiote et l'origine des figures noires thasiennes

3.2. Les modèles attiques

3.3. La Troade

4. L'évolution interne de l'atelier thasien à figures noires

Conclusion

1. Une contribution à l'histoire de Thasos au VIe siècle av. J.-C.

1.1. La distribution de la cérémique thasienne à figures noires

1.2. L'ouverture sur l'extérieur

2. Une contribution à l'histoire de l'artisanat

2.1. L'artisanat à Thasos à l'époque archaïque

2.2 L'atelier thasien à figures noires

3. Une contribution à l'histoire de la constitution des styles

3.1. Style et cité

3.2 Le cas thasien

3.3. Réflexions sur le style attique

Index

Bibliographie et abréviations

Table des matières

Lire sur Casalini : http://digital.casalini.it/9782869581487

La céramique thasienne à figures noires

Dans la même collection

Du même auteur